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中国艺术报:笑声里的《人间烟火》道出民心愿景
2019年09月16日   发布者:admin

《人间烟火》戏剧线条一干多枝,在棚改任务这一戏剧主干之上,多个枝节各行其道、各显其能,并与承载戏剧主干的中心人物苏小鱼勾连在一起,形成一条喜剧化的、不断发展递进的,犹如绳结与解扣、块垒与化解的情节链。

原创话剧《人间烟火》的首演之夜是喜气欢快的,这显示了该剧贴近普通百姓的创作思路,真正地接了地气。剧中的人物和故事与观众的触点如此亲近,正如剧名所云,充满“人间烟火”,民心愿景溢于言表,此种亲和力无疑将增大剧作的市场赢面,观众的笑声、掌声足以佐证。

《人间烟火》由中国国家话剧院出品,剧本由近年来在北京话剧舞台上极为活跃并处于高产期的《新剧本》杂志主编、优秀青年编剧林蔚然捉刀,导演则由以小品编导著称的娄迺鸣担纲。《人间烟火》以当下的城镇化建设为社会背景,聚焦城中村改造的社会热点、难点,讲述年轻的基层党员干部苏小鱼在主持棚改工作中,从简单地催着街坊邻居签字搬迁,到理解“家家有本难念的经”,他把“吃百姓之饭,穿百姓之衣,莫道百姓可欺,自己也是百姓”4句民谣当作自己的座右铭,以亲民、为民的情感和才智帮助大家解决实际问题,在与自家老父亲和邻里街坊的交流中,将政府惠民工程的意义和好处像“细雨润无声”一般沁入百姓心中,不仅顺利完成了棚改任务,苏小鱼还收获了与搬家公司女老板郭家一的爱情。

广东快乐十分《人间烟火》有着鲜明的轻喜剧风格。编剧林蔚然对笔下的基层党员干部、小业主、孤寡老人、“90后”创业者等典型人群的生活形貌加以喜感的提炼,全剧人物个性、人物关系和故事情节的构建都基于轻喜剧路线的框架,其戏剧线条一干多枝,在棚改任务这一戏剧主干之上,苏小鱼自家父亲的心结、美芬客栈一家三口的是非恩怨、秋月面馆的兄弟相争、欢欢照相复印店小两口的婚姻状况以及横插进来的搬家公司女老板郭家一等多个枝节各行其道、各显其能,并与承载戏剧主干的中心人物苏小鱼勾连在一起,形成一条喜剧化的、不断发展递进的,犹如绳结与解扣、块垒与化解的情节链。

其间,编剧自然、有机地将亲情沟通、老人赡养、年轻人创业等社会热点问题织入剧情,不仅表现了百姓真实生活中的诸多误区与困境,也揭示出棚改工作的困难和复杂性,进而有力地烘托了苏小鱼这一亲民为民,勇于承担困难、善于解决问题的基层党员干部的形象。

剧中舞台呈现的场景是一个高度概括的城中村景象,舞美设计利用转台打造了一个高达3米的双层、多面、多角度的旧式楼体,每个家庭占据一个切面,形成苏小鱼家、美芬客栈、欢欢照相复印店等不同的生活剖面,加上右台口固定的秋月面馆,剧情就在这些不同的生活剖面中轮番上演,将人物、情感、诉求一一展现给观众。

广东快乐十分尽管舞台设计很立体,近于写实,但《人间烟火》的总体舞台呈现并不立体也非写实,它的人物、情感、故事都不具纵深感,而更像是铺展开的一幅平面的风俗画,虽然浅显但生动有趣,它的主题意蕴像年画一样喜气鲜明、晓畅通达。作为戏剧表达主体的舞台表演,也是在写实性与表现性之间摇摆,漫画式的表演穿插其间,既框定了轻喜剧风格,又强化了喜剧效果。

如秋月一家抻面的戏谑表演就是漫画式的,具有很强的舞台渲染力。美芬护理瘫痪丈夫时的舞蹈化表现亦是,它超越了现实,喜剧的漫画式手笔直达精神层面,迅捷而多意。当其儿子转变人生态度,接替妈妈护理父亲时的舞蹈性语汇与母亲同质,其人物发展和可喜变化在喜剧的夸张中更加彰显。再如,苏小鱼与郭家一的爱情场景也是漫画式的,苏小鱼得意窃喜,郭家一害羞捂脸,两人驾车巡游,笔墨不多,寥寥数语,漫画式的手笔却将两人的爱情做了放大,浓郁而甜美。

广东快乐十分在舞台呈现中,还有一个贯穿全剧的导演语汇值得玩味,这就是勾连幕间与戏剧段落的跑步者和骑行者,他们的每次出现,既是剧作的逗点,又像是点评似的衬托着苏小鱼的一言一行,为剧情的发展作出喜剧性的提示和“挑逗”,也使得轻喜剧风格更加流畅。综上所述,可以说娄迺鸣导演的喜剧表达,是对《人间烟火》风俗画属性最恰当的界定。

《人间烟火》是一出刻画基层党员干部形象的剧作,写出了与百姓同质的干部形象,是十分可喜的成功。在习惯了“高大上”的形象体系中,一个朴素、亲和、没有架子的苏小鱼,在艺术创作中显得格外亲切和珍贵。现在提倡党员干部不忘初心,什么是初心?苏小鱼的4句民谣座右铭就是初心的体现。笑声里的《人间烟火》道出了民心愿景,与民同享人间烟火,百姓乐见苏小鱼式的基层干部多出现在自己身边,这或是《人间烟火》给予观众的最大喜感。

来源:中国艺术报  作者:杨道全 

作者系编剧、诗人、文艺评论家

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